黑白的圣彼得广场

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黑白照片排除了色彩的干扰，处理的只是灰度和影调，画面的构图及材料的质感。偏好黑白摄影的人认为黑白摄影才是真正的摄影。

根据这个说法，把这组照片处理成了黑白，意图是想突出圣彼得广场的恢宏，历史和它的神秘的宗教气氛。此组照片摄于早上9：30左右。


罗马柱式讲究的是构造法则，纵向的截面变化称之为收分。通过群柱的叠合投影更能看出这些变化, 从而使得这种叠合造成的略带曲线的投影节奏更加赏心悦目。圣彼得广场的柱廊是非常出名的，但其柱子采用的则是西洋柱式中最简洁的陶立克式，柱廊的横向由四根柱子排列，纵向则为椭圆曲线。 上图是北柱廊中间。

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北柱廊外观。通过附近的建筑对比，可以体会出柱的尺度。

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嬷嬷的大袍是白色的，神父的大袍是黑色的，而主教的大袍是红色的，在色盲的眼睛里则是灰色的。这种原始的定式和黑白灰有什么关联么？比如嬷嬷为啥不用红色呢？而毛主席也有女民兵不爱红装的说法。所以黑白世界里真的内容真的很丰富，非我常人能知晓的。

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这组照片突出的是黑白对比，意在加强柱廊的视觉效果。远处的圣彼得教堂和广场中的那根立柱的尺度都是很大的，但在近大远小的透视对比中他们显得很小。所以能想象出圣彼得广场有多大。

这样的视觉其实是设计者Gian Lorenzo Bernini花了二年的时间最后定夺的。柱廊的设计和其与广场的关系利用了很多透视和几何的原理。平面的布局是拟人的，圣彼得教堂是人头，台阶是头颈，而椭圆平面的柱廊则是双臂，象征着拥抱从四面八方来的人群。

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这是柱廊上方诸圣人雕塑。

上图石刻Alexander VII 是教王，正是他向建筑师Gian Lorenzo Bernini下达了命令在1656 到 1667重新设计了圣彼得广场。

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广场西南角的圣彼得雕像

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圣彼得教堂的穹顶

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柱廊的内视

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最后的这张是我的发现。

那天早上9：30分，当我站在北柱廊的时候，我第一发现就是这透明般的石柱，太美了！这透明的效果是由投射在后柱的太阳光反射到前柱上造成的。这反射的效果和柱距有关，你可以从这张照片上清楚地发现这一现象：观察照片右边的几根柱子，柱距太近或太远都不会形成这效果。

由于圣彼得广场的设计有着太多的几何原理的应用，包括设计者的原说明和后人的理解解释使得这一不朽的建筑设计增添的更多的色彩。所以我有理由相信这透明的光柱也是设计者精心布置柱子距离的结果。

这就是我的发现。

此行比较遗憾的是因为中心广场被封了没有看到另一个几何运用的透视效果，那就是站在广场内的某一点，你只能看到并列四柱的第一排柱子。

关于几何透视的另外一个应用就是，进入广场的通道不像一般马路都是平行的，而是故意设计成喇叭型的。还有原来的柱廊平面布置是圆的后来定为椭圆。这是为什么呢？ 如下图示（摘自网络）





这些几何透视的应用全是为了透过视觉在心理上营造和加强宗教的思想和气氛。有兴趣的朋友可以去摆渡股沟一下。总之梵蒂冈个值得去看看的地方，有太多的故事和传说。

有关建筑师贝尼尼的链接 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fin ... bernini/bernini.htm

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结语：

黑白照处理糟糕的话就是“灰”特了。画画的人练素描的时候应该也有这个说法。所以控制灰度影调很讲究。有道是：不怕黑只怕灰。　

拍黑白胶片的时候都知道用红黄绿滤镜，那是为了突出影调。比如用黄色滤镜能突出云彩，红色滤镜能压低蓝天的亮度。在电子相机里，这些有趣的东西都没得玩了，红黄绿滤镜变成了无用的玻璃片。在转成黑白的时候，只能用控制饱和度来调节灰度。

现在莱卡出了个黑白电子相机，是专为黑白摄影师设计的。